?? ? ?在東京國際電影節(jié)上，好萊塢和當?shù)仉娪皹I(yè)已經(jīng)失去愛情的跡象顯而易見，美國現(xiàn)在正在浪費中國和日本，并希望繼續(xù)與幾個東南亞合作伙伴繼續(xù)進行。

?? ? ?雖然今年的東京國際電影節(jié)（TIFF）以好萊塢電影開幕 - 華納兄弟'明星誕生 - 這一事件越來越集中在更廣泛的亞太地區(qū)，特別是中國大陸和東南部地區(qū)亞洲。這種轉(zhuǎn)變反映了該地區(qū)的地緣政治現(xiàn)實，特別是日本和中國政府之間的關(guān)系更加溫暖，相反，日本的戰(zhàn)略是促進與東南亞的關(guān)系，以此作為對抗中國崛起的一種方式。

?? ? ?它也反映了國際電影業(yè)務的現(xiàn)實。日本曾經(jīng)是亞洲大型的票房，確保好萊塢明星定期進入東京，作為全球推廣之旅的一部分。然而，中國六年前超越了日本，其票房現(xiàn)在的價值是現(xiàn)在的四倍，使北京成為好萊塢亞洲新聞中介較受歡迎的目的地。雖然由布拉德利·庫珀與Lady Gaga主演的奧斯卡影星A Star Is Born是TIFF揭幕戰(zhàn)的明智選擇，但值得注意的是，沒有一個明星出現(xiàn)在東京以支持這部電影。

?? ? ?除此之外，大陸快速發(fā)展的電影業(yè)在幾個層面上對日本變得越來越重要。每年約有10部日本電影獲得在中國的戲劇發(fā)行，2018年的成功包括Hirokazu Kore-eda的Cannes Palme d'Or獲獎者Shoplifters，以及哆啦A夢特許經(jīng)營的新穎版本。

?? ? ?與此同時，中國制片人一直在搶購日本知識產(chǎn)權(quán)寶庫的權(quán)利，包括漫畫，動漫和小說。特別需要的是一位受歡迎的作家 - 東野圭吾（Keigo Higashino）的作品，他的小說為幾部中文電影提供了源材料。

?? ? ?盡管日本電影業(yè)具有眾所周知的孤立性，但日本和中國之間的聯(lián)合制作活動也在增加。事實上，在2018年5月，兩國政府簽署了一項電影聯(lián)合制作協(xié)議，使雙方的制作人更容易進入彼此的市場。

?? ? ?該協(xié)議的初步成果已經(jīng)開始出現(xiàn)。在TIFFCOM，TIFF的相關(guān)電影和電視市場，一群主要的中國和日本工作室 - 包括北京的博納電影集團和日本的Toei Animation--宣布計劃聯(lián)合制作一部耗資3000萬美元的動畫片“猴子王子”。

?? ? ?日本與中國以及包括歐洲在內(nèi)的其他地區(qū)共同生產(chǎn)的潛力也是TIFFCOM參加人數(shù)較多的研討會的主題。日本制片人中澤俊明（Toshiaki Nakazawa）與英國杰里米·托馬斯（Jeremy Thomas）共同制作了13個刺客，他說：“由于日本的1.3億人口在下降，世界人口約為70億，我們應該伸出援手。進入全球市場并擴大我們的受眾?！?/p>

?? ? ?博納影業(yè)集團執(zhí)行副總裁兼同事Jeffrey Chan指出，隨著中國票房超越美國，盡管大陸生產(chǎn)成本上升，但日本和中國將有很多機會合作。

?? ? ?他強調(diào)了特定的合作領(lǐng)域，他說：“日本漫畫在中國非常受歡迎，日本小說的改編版權(quán)以非常高的價格出售。制作成本越來越高 - 在中國拍攝也不便宜許多電影在2018年上半年發(fā)行，但沒有盈利?！?/p>

?? ? ?中國高通脹率和中日合作的可能性也在由美國出生的中國生產(chǎn)商安德烈摩根（Andre Morgan）主持的TIFFCOM大師班上進行了討論。在談到中國政府最近試圖清理逃稅以及與當?shù)仉娪皹I(yè)有關(guān)的其他異常情況時，他說：“我認為2019年將是一場大屠殺，因為這將是一年的清算。很多錢也將有要被注銷，因為有太多的電影沒有經(jīng)濟意義?！?/p>

?? ? ?摩根，他的作品包括獲得奧斯卡獎的電視劇“百萬美元寶貝”和Peter Ho-sun Chan的“或許愛”，也談到了中日合作的潛力，他說：“文化上，你和中國人有很多共同之處中國電影業(yè)的結(jié)構(gòu)是明確的。顯然，你必須遠離政治史上的一些領(lǐng)域 - 但在過去的一年里，中國的反日言論肯定已經(jīng)大大減弱了。

?? ? ?“同樣值得關(guān)注年輕的中國消費者。他們越來越希望日本和韓國在時尚和風格方面起到帶頭作用，而越來越少的美國和歐洲。”

?? ? ?與此同時，TIFF與東南亞的聯(lián)系主要是通過與日本基金會亞洲中心的合作進行的，兩個組織現(xiàn)在共同主辦TIFF的Crosscut Asia部分，該部分專注于東南亞電影。它還聯(lián)合制作了亞洲三折鏡子綜合電影，這是一系列來自日本和其他亞洲電影制作國家的短片，第二版在今年的TIFF上首映。

?? ? ?2018年，Crosscut Asia專注于來自東南亞的以音樂為主題的電影，其中大部分都有政治信息，特別是Treb Monteras'Respeto，它使用說唱來揭示菲律賓的戒嚴時代及其目前的戰(zhàn)爭藥物。蒙特拉斯解釋了他提交背后的想法，他說：“這部電影真的是關(guān)于菲律賓無休止的暴力循環(huán)，從20世紀70年代的戒嚴到自2016年以來被殺害的數(shù)千人。然而，這些是難以傳達的信息。觀眾，所以我們推銷這部電影，好像它是8英里或直接出口康普頓?！?/p>

?? ? ?現(xiàn)在，在第五版中，Crosscut Asia正在為日本觀眾中日益增長的東南亞電影意識做出貢獻。 TIFF的亞洲未來規(guī)劃總監(jiān)Kenji Ishizaka概述了迄今為止的進展，他說：“在過去的幾年里，我們看到很多東南亞電影在日本電影院上映，包括來自柬埔寨的The Last Reel，Tatsumi和Pop Aye來自來自菲律賓的新加坡和Ma'Rosa。這些電影中的許多都是在TIFF放映后發(fā)行的?！?/p>

?? ? ?據(jù)認為，TIFF的主要職責是繼續(xù)推動和支持日本電影。今年，幸運的是，它有很多值得關(guān)注。除了一部日本電影 - Shoplifters - 在戛納贏得金棕櫚獎之外，日本今年還制作了一部真正的低預算奇跡，其中包括僵尸喜劇“One Cut Of The Dead”。僅售25,000美元，僅在日本就有超過2500萬美元的收入。獨立電影制片人Shinichiro Ueda作為東京電影學院研討會的一部分在八天內(nèi)拍攝，該電影也在包括香港在內(nèi)的多個國際地區(qū)發(fā)行。

?? ? ?它也作為TIFF日本現(xiàn)在版塊的一部分進行了放映，是一個旨在讓國際電影業(yè)熟悉日本人才的新節(jié)目中的一部電影。 TIFFCOM的首席執(zhí)行官Yasushi Shiina解釋了這一新穎舉措背后的想法，他說：“我們的目標不僅僅是介紹日本內(nèi)容給海外買家，而是要介紹這些內(nèi)容背后的制作人和創(chuàng)作者，包括導演，演員和作家。我們覺得這樣將幫助日本人才邁出進軍國際市場的第一步?！?/p>

?? ? ?據(jù)Shiina稱，TIFFCOM正在制定一些旨在吸引更多買家的新舉措。這些活動主要是與池袋政府合作進行的，該政府正在將該地區(qū)發(fā)展成為2020年東京奧運會前的國際文化中心。

?? ? ?與此相符，從明年開始，TIFFCOM將開始在兩個新電影院放映 - 12屏Grand Cinema Sunshine和Hareza Ikebukuro綜合體內(nèi)的10屏Toho Cinemas網(wǎng)站。然而，TIFFCOM的貿(mào)易展方面至少會在接下來的兩個版本中保留在陽光城，因為這個節(jié)日不太可能從目前的六本木位置轉(zhuǎn)移。

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