僅存在于大城市的中國早期服裝展示并沒能維持多久。新中國成立之初，百廢待興，各種基礎逮設及生產需投入大量人力、物力，而十年“文化大（革）命”期間，時裝展示這一“產生干西方資產階級社會外來文化自然不被理解”，所以更是銷聲匿跡。直至1979年3月，著名的法國時裝設計師皮爾·卡丹親率12名法國模特在北京民族文化宮舉辦了一場時裝秀，才使得中國觀眾對服飾美的憧憬再次高漲。

　　1983年4月，國家輕工業(yè)部在北京展覽館舉辦“文化大（革）命”后第一次大型服裝展銷會，參展的上海服裝公司帶來當時國內唯一的一支業(yè)余時裝表演隊，模特們每天都穿著公司的展品亮相，結果開展僅兩三天，公司的產品便全部售完。國內外上百家媒體發(fā)布了這條消息，使其一時成為業(yè)內的佳話。這是“文化大（革）命”后中國第一次時裝展示取得良好商業(yè)與社會效益的例子。

　　改革開放以后，隨著經濟的發(fā)展和市場的活躍，服裝成為了現(xiàn)代生活中消費的熱點。時裝展覽活動也開始活躍起來。這不僅促進了各地服飾文化理念的文流，也加速了各區(qū)域服裝產業(yè)的競爭，推動了整個國家服裝產業(yè)健康有序地發(fā)展。進入90年代以后，各地服裝節(jié)、服裝博覽會如雨后春筍般發(fā)展起來。據調查統(tǒng)計表明，2005年頭10個月，全國平均每周至少有一個服裝展覽會開幕，與2004年同期相比，服裝展會增長了20%。同時，我國的時裝展會的展示與表演水平也與日俱增。“中國國際服裝博覽會”，無論是展會靜態(tài)的展場還是品牌的動態(tài)發(fā)布會，都讓人記憶猶新，印象深刻。服飾造型、模持表演以及音樂、燈光、展臺設計都堪稱一流。不難看出，我國服裝展會的發(fā)展進入了一個嶄新的階段。

　　針對服裝產業(yè)的發(fā)展需要，近年來在中國服裝協(xié)會的努力下已逐步形成了較為正規(guī)、系統(tǒng)的時裝展會模式，其中包括每年在浙江寧波舉行的中國男裝博覽會，以杭州為中心舉辦的中國女裝博覽會，以中山為中心舉辦的中國休閑裝博覽會，以昆明為中心舉辦的中國少數民族服裝服飾博覽會，以上海為中心舉辦的中國國際品牌服裝博覽會，以北京為中心的服裝品牌設計文化交流為主的中國時裝周、以服裝服飾貿易為主的中國國際服裝服飾博覽會(CHIC)等等。無疑，展會經濟的繁榮將加快我國服裝產業(yè)科學化、理性化發(fā)展的態(tài)勢。